从大众文化的时代性,看周杰伦和蔡徐坤的总流量战事
稿源: 新京报网 编辑:河北省衡水市 时间:2020-01-23 06:39:50

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发文 | 王小峰

摘编 | 何安安

 

周杰伦、蔡徐坤微博超话之战引起的蔡周粉絲对决,是上星期演艺圈最火的话题讨论。这次沒有硝烟弥漫的互联网“作战”,最后左右礼拜天周杰伦知名度数据信息跨越先前全部的大牌明星超级话题提升一亿,保持一个亿的个人目标,隔日,“蔡徐坤粉丝团官微”发布“联合声明”,称撤出微博各类总榜市场竞争而画上句号。但即使如此,截止7月23日15时,周杰伦仍然以1880万的知名度位列大牌明星超话排名榜第一的部位

(依据超话小区标准,每周日晚排行要清零再次测算)

 

实际上,这次占有娱乐资讯的新世纪粉絲对决,起自7月16日一位豆瓣电影网民的不经意提问:“周杰伦微博数据那麼差,为何演唱会门票还难买啊?”而在这以前,周杰伦的超话排行一直在300名以外。许多 人将这次“作战”视作人气值和数据信息对决,称之为以前“偷过菜”、“抢走停车位”的“中老年”与年青粉絲的“总流量战事”,也有些人它是“80后”和“90后”、“00后”的不一样偶像表述。但无论怎样说,周杰伦和蔡徐坤,本来并沒有过多共同之处的大牌明星,却由于超话之战变成了争锋相对的几大演艺圈粉絲势力品牌代言人。从某种程度上而言,做为传统式时代偶像代表的周杰伦的粉絲人群,和与蔡徐坤等流量小生一同成才的偶像人群

(idol,即偶像)

,拥有迥然不同的粉丝文化。

 

上星期,周杰伦、蔡徐坤微博超话之战引起的蔡周粉絲对决。

 

毫无疑问,在对于“总流量”是不是考量一个大牌明星的絕對规范的提出质疑的另外,传统式时代偶像的散播力指标值一直在降低。以致于属于俩位大牌明星的不一样粉絲团队,被区划成“周杰伦夕阳红粉丝群”和“年轻一代流量小生粉丝群”,而做为话题讨论关键人物之一的周杰伦,的身上也另外出現了“过气歌手”和“整体实力偶像”2个迥然不同的偶像标识。

 

自1997年9月报名参加台北市星河电视台节目的综艺节目《非常新人王》成名至今,周杰伦早已成名二十余年。从一开始不被传统式群体所接受的流行歌手品牌形象,到目前被称作传统式时代的偶像代表,周杰伦到底造就了哪些?周杰伦的音乐,与这一时代又拥有如何的关联?从周杰伦刚开始,大家早已不仅必须一个时代品牌代言人,还必须一个时尚潮流品牌代言人。

 

在近期出版发行的《只能大家,沒有文化艺术:抵抗一个平凡时代》一书中,王小峰以“周杰伦:时代的标记”问题,讨论了周杰伦,及其周杰伦音乐与时代的关联。本文写作于周杰伦发布第四张个人专辑《叶惠美》的2003年,在那一年的7月16日,全亚洲地区超出50家广播电台同歩开播新歌中的主打歌《以父之名》,听说有超出8亿多另外接听。在当初,它是一个让人几近瞠目的大数字。下面为摘编內容,已得到理想国·广西师范大学出版社出版受权,副标题为著者所加。

 

《只能大家,沒有文化艺术:抵抗一个平凡时代》,王小峰 著,理想国·广西师范大学出版社出版2019年7月版。

 

在那时候,人们本质听不清晰这一中国台湾青年人在唱哪些

 

假如人们把邓丽君、刘文正、罗大佑、周杰伦的姓名放到一起,而且对你说,她们全是一个时代代表性的角色,你或许会抵制这一名册中有周杰伦的姓名。由于邓丽君、刘文正建立了华语乐坛流行曲的最基本原则,之后无论谁再唱流行曲,也没有超出这两人;罗大佑为时兴音乐授予了生命,扩宽了时兴音乐的内函。那麼,周杰伦造就了哪些?

 

或许五年、十年后,大家要说:“周杰伦造就了自刘文正至今华语乐坛流行曲新的歌唱方法,仅仅在那时候人们本质听不清晰他在唱哪些。”确实,许多 人听不清晰这一中国台湾青年人在唱哪些,但这并沒有防碍他的游戏设备在中国台湾、中国香港、内地和别的东亚地区畅销。在中国台湾,他的唱片销量一张比一张多,不久出版发行的个人专辑《叶惠美》在全部华语乐坛地域早已卖出了一百五十万张。一百五十万张唱片的销售量过去或许算不得哪些,可是在今日盗版软件和共享网络的时代,这一销售量絕對称之为庞大的数字了。

 

这般高的唱片销量也证实了周杰伦早已变成华语乐坛乐坛的一个文化现象。那麼,为啥大家触觉上出現这般大的阻碍时周杰伦依然那样爆红呢?或许这就是说人们要探讨的一个难题,即周杰伦的音乐与这一时代的关联。

 

过去,人们讲解罗大佑、李宗盛、黄舒骏、崔健的音乐时,一直根据她们的歌曲歌词中蕴涵的各种各样实际意义来表述这一时代,从这当中找寻一种与这一时代相一致的历史人文、性命、社会发展的使用价值,当这种使用价值被发觉以后,她们马上变为这一时代的标示:如果你想起80时代就会想起罗大佑、崔健,就会想起《恋曲1980》或是《一无所有》。如今的年青人十年之后想起周杰伦,会想起他的《爱在西元前》或是《双截棍》。但是当今日人们用讲解罗大佑或是崔健的方法讲解周杰伦的那时候,会发觉这远远地比听清晰他的歌曲歌词也要艰难。

 

周杰伦

 

罗大佑也罢,崔健也罢,你非常容易从她们的歌曲歌词中找到那样的语汇来归纳:抨击、关爱、忧患、躁动不安、叛逆……这种语汇组成了她们观念的骨架图。但周杰伦和方文山把这一切都模糊化了,你见到的仅仅横断面、残片、分镜头,它色彩缤纷,却没法产生一个具像。

 

罗大佑当初唱:“如同五颜六色的电视机变得越来越花里胡哨,能鉴别黑与白的人越来越低。”它是一个花里胡哨的时代,色彩缤纷慢慢消除了各种各样曲直是是非非黑与白。以往人喜爱追寻,期望提问问题并找寻参考答案。可是今日的年青人结构了老前辈们的规范和价值取向,她们抛下了让人厚重的思维模式,可是都还没能量来创建一种新的管理体系,只有以一种简易、平面化的方法来给自己的价值取向做一个拼凑,它能够沒有黑与白,可是不可以沒有颜色。虽然这一颜色仅仅薄薄一层,可是针对今日迈向享乐主义的一代人而言,早已充足。鉴别黑与白的工作能力不再关键,她们只想以自身喜爱的方法来接纳事情,而周杰伦就是说擦抹这一时代颜色的人,而且他如今把颜色擦抹得很艳丽。

 

因而,从周杰伦刚开始,大家早已不仅必须一个时代品牌代言人,还必须一个时尚潮流品牌代言人,当年轻一代没法只为音乐授予生命的那时候,那么就授予时尚吧,把归属于这一时代标示的标记装进去,这一样能变成时兴。以往人们说不清罗大佑的音乐是啥设计风格,但你可以讲出它的幽美;你说不清楚崔健的摇滚音乐是啥形状,可是你了解它很摇滚乐。一样,你说不出来周杰伦的音乐是啥,可是能确保最时尚潮流的音乐它里边常有。它是一个随处都必须数据量的时代,音乐亦这般,大家能够随便听见各种各样音乐,做音乐的人也期望把他听见的音乐“复制粘贴”到他的音乐中。在规范、标准愈来愈清楚的智能化时代,大家的审美观和分辨却愈来愈模糊不清,要是繁华和时尚潮流就可以了。

 

华语乐坛乐坛群龙无首的情况由于周杰伦的出現而越来越清楚了很多,他是一个颠覆者,他要在这一时代板图上画出一个归属于他自身样子的标记。可是大家一些疑惑,她们听不见周杰伦在唱哪些。

 

就连周杰伦自身也认可,有时他也听不清晰自身唱的是啥:“大家听不进去这一难题蛮分歧的,我有时也听不进去,不是我有意去那样唱,最少那样比流行曲好。”当你掌握周杰伦是听哪些音乐长大了的,就了解他为什么呢讲过。

 

“最开始的那时候我很喜欢罗大佑和张学友,十五岁的那时候刚开始喜爱黑种人音乐,例如Boyz Ⅱ Men和All 4 One那样的黑种人团队的音乐,再之后我也不会受到他人的危害了。”实际上听不清晰这一难题的关键所在周杰伦更改了过去我们中国人歌唱的方法:“不可以把平仄考虑到进来,不然就变成数来宝。”周杰伦说。

 

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